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画画不是一种职业,而是一种生活

作 者:正午文化关注:353发表时间:2018-04-20 11:18:06来源:网页

艺术家 · 孟昭郁:画画不是一种职业,而是一种生活

他把自己沉浸在狭长的画室里,远离应酬,用画笔呈现内心的忧伤,激情和美好。他敬畏画家这个称呼,说自己现在还不过是一个爱画画 的人。他说画画唯一的功利目的,就是这件事能让内心平静。

艺术家 · 孟昭郁:画画不是一种职业,而是一种生活

最早接触孟昭郁大概在前年夏天,我做定制图书《本溪水洞图说》时,请他画那些本溪特有的动植物的手绘插画。他从本溪赶过来一起探讨,中午在一家江南风味的小馆吃饭,他勉强喝了点啤酒,印象中他与其说是个有点名气的画家,不如说更像个普普通通的中学教师。沉稳寡言,不善交际,好像与现实的生活有点违和和疏离,仿佛沉浸在自己的一种世界里。

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后来,完成的作品出乎意料地好,什么山雀、花鼠、虎斑游蛇 ,什么天女木兰、九角枫、圆枣子,栩栩如生,神态毕现。构图的生动精妙与色彩的饱满艳丽,令人叹赏。

直到今年春节前,我去他画室,位于本溪市二十七中学大楼里一个兼有教学功能的狭长空间,才见到了他性格中开朗健谈的另一面。他在这里做了二十几年美术老师。一排讲课用的画架,满墙柜的石膏雕像,参差堆放的画作,在一片拥挤凌乱中,孟昭郁兴致勃勃地展示他新近创作的一组风景画。他一直以写实人物见长,风景创作上总觉得是个缺憾。有一天他开车顺着海岸走,在瓦房店一个叫盖子滩的小渔村他被震慑了,破旧的厂房,残破的单车,粗壮的烟囱,搁浅的木船,一种年代的质感瞬间触发了他的灵感。他一口气画了几天。灰调的色彩,和谐的构图,强烈的笔触,他说:“这一次有了前所未有的表达欲望和创作冲动,好像一下子自己充满了活力和灵性,而且有很多妙手偶得的意外效果,他突然更真切深刻地明白了宁静、失衡、写意、概括许多概念,体味到与对象碰撞产生的激情。

艺术家 · 孟昭郁:画画不是一种职业,而是一种生活

他的学画经历没有什么特别,父亲有个老同事的孩子画画特别好,他受到触动,一来二去就喜欢上这件事。特别的是,这么多年过来,他做过设计,搞过工艺,开过公司。在生活中摸爬滚打,折腾来折腾去,许多人和事早已模糊和淡忘了。可对从少年宫到中学直到辽师、鲁美教过他画画的每一位老师,他都一一记得,陈静、张继铭、张常满、张天放、温读耕、于敦厚、邸立峰……说起这些名字他充满敬意和感激,而命运也终于把他拉回到画画这个安身立命的事业上。

他四五年前,才又开始专心致志地投入到创作中,结果出手不凡、成绩卓著。唯一的解释是,事实上,他从来没有离开过画画。此前多年的生活和艺术的积累找到出口,井喷般迸发。

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《渔舟唱晚》 80x60 油画

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《待得潮涨时》 80x60 油画

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《盖子滩的午后》 80x60 油画

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《晨曦》 80x60 油画

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《启》 70x70 油画

可能是从学画伊始,他接受到系统的学院派熏陶,具有扎实的基本工训练,养成他对写实的崇尚和坚守。他坚持认为写实的、表现的和抽象的,只是表达方式的不同。很多古典写实画法的作品一样具有很强的现代意识。他对非议中国油画发展进程的说法不以为然。他认为中国油画创作从意识形态宣传、歌颂领袖等主题,到现在对不同生活形态和时代观念的反映,是一个历史的必然的过程。画画的不同技法只是一种表达的工具,只要反映了生活和画家的内心,以一种美引起共鸣,就是一种好的方式,“不存在什么过时,写实永远不是一种可以替代的形式。”

孟昭郁从不避讳自己崇拜卡拉瓦乔和提香这样的大师。他说:“这些大师的技法和所创造的美难以企及,但在艺术追求的过程中却是取之不尽,用之不竭的一座座宝藏,每一次倾心观赏,都会有所发现、启迪和感动。他几乎远离应酬,用苦行般的创作挑战自我,像大师致敬。

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《某天》 150x150 油画

《某天》表现一个柔美而现代的少女全情投入地在有阳光的窗台前看着手机,黑白灰的色调却表达出青春的异彩纷呈,少女外在的静止和内在的生动,静止的人物和背景中木马的动态,形成强烈的对比和张力,给人以优雅的美感,而画面中青春易逝的隐喻,更引人无限的遐想。

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《莫问苍叟岁几何》 180x160 油画

另一幅也是去年入选全国美展的《莫问苍叟岁几何》,表现褚红色岩壁前静坐的几位维族老人,饱经生活的磨砺的脸上闪着乐观坚毅的光辉,他们可能经历过饥饿、动乱和战争,但不减睿智、幽然、和善,色彩的和谐、结构的韵律,动态的生动,以及一段普通的生活场景所表达的人性的坚韧与美好,使这幅作品显露出一种大师般的风范。

画画被孟昭郁定义为一种生活方式,而不是一种职业。“有人喜欢旅行,有人喜欢摄影,有人喜欢钓鱼,我就是喜欢画画。有人通过绘画活下去,我会觉得它只是我生活的一种形态。利用画笔,借景、人和事物表达内心情感,构建灵魂家园。”

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《雅河·秋获》 190x100 油画

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《秋意》 50x60 油画

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《丰硕》 53x69 水彩

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《白云升处》 120x60 油画

他讲到一个做所谓职业画家的朋友,曾向他诉苦,人家要白菜就去画白菜,要水就去画水,创作时常常充满无奈而缺乏激情。所以,他一直让自己远离这些可能的桎梏,他说艺术家比任何一种人都致命地需要自由,只有这种状态下,才能给你的创作提供无限的可能性。当然我知道,这是指随心所欲,不受任何利益牵累的表达,这也是一切有价值的艺术创造的首要前提。

也是因为这个原因,他对画家这个称呼充满敬畏,甚至自谦,自己还不过是一个爱好画画的人,“严格说,我现在还不敢说自己是一个画家。”他是指画家应该有更高的境界。他比喻说,就像你不能拿话筒唱卡拉OK,就叫歌唱家了。

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《码头》 80x60 油画

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《理》 80x60 油画

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《静》 73x60 油画

艺术家 · 孟昭郁:画画不是一种职业,而是一种生活

《休》 50x50 油画

其实,纵观孟昭郁的创作,大有卓越不凡的端倪。除之前说到的手绘插画,他还在钢笔素描、水彩、尤其是人物肖像多种创作方面佳作频出,收获颇丰。

而这些没有一点让他感到骄傲和满足,却耿耿于一个困惑。那就是他认为自己眼界不够宽广,见识还少。网络的发达能让我们了解很多佳作,但远达不到身临其境的感受和震撼,此其一;其二是技术上还没有达到非常好的状态和水平,当然这不能一蹴而就;再一个是本溪的自然条件和环境也会产生一定的制约……而要解释这些困惑,经济是一个方面,有时还会和你的生活中责任有所冲突。

我能理解孟昭郁的这种困惑,可或许有一天他能猛然理解到,这恐怕也是一个艺术家的另一种承担呢。我要说的是生活中的矛盾和挣扎有时会变成生命的燃料,而对一个艺术家来说尤其可能。

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《小憩》 80x60 油画

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《午后》 80x60 油画

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《港湾》 60x50 油画

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《闲》 53x38 水彩

艺术家 · 孟昭郁:画画不是一种职业,而是一种生活

王波:你说过最推崇的古典大师是格拉瓦乔,你最看重他的艺术上的成就或特点是什么?

孟昭郁:他一生好斗放浪,声名有点狼狈,那是特定时代的风习和个人的生活。他的精确观察和充满情绪的明暗对比,创造了一种全新的风格。我迷恋于他把人和谐而优美地硬生生推入画面的本事。

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本文作者与孟昭郁

王波:我知道你一直做美术教学,会侧重推崇写实主义吗?

孟昭郁:我一直很强调基本功的要求,我确信我教过的学生们将会受益终生。人们现在有种误解,说国外都在画抽象画,事实上西方现在也有很好的素描、色彩等传统意义的美术教育。

王波:你对绘画有什么期许,或者说你几乎将所有时间都用在画画上,期待得到什么?

孟昭郁:我明白你的意思,真话是名和利对我没有多大吸引力,如果非要说我这么拼命地画,总会有一种比较功利的目的,那就是只有画画,我内心才会平静。

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《若水》 92x73 油画

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《敖包祭 天佑》 161x130 油画

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《远逝的风筝》 100x80 油画

王波:你认为一个画家应该具备什么条件和素质?

孟昭郁:首先总得有基础的学习和训练吧。再一个就是在大量画画的实践中掌握一定的技法,或者叫技术,有能力表达所要表达的东西。更重要的,也是最难突破的,恐怕还是修养,读书、生活经历的点滴,对事物的理解,尤其是美感等等。

王波:那么你有读书的习惯吗?

孟昭郁:年轻时曾有一个时期我读到昏天暗地。弗洛依德、老庄、历史、武侠,读的最多的还是小说,一般大学里能提到的那些名著,我差不多都读过。当然那时也有囫囵吞枣的时候,但我觉得还是有益处。现在好像没那么多时间读了。但有时会听书。

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王波:你最期待的生活状态是什么样的?

孟昭郁:内心平静,不被打扰,能专心地画画创作。现在很多朋友交往的不免频繁了,我有意回避应酬。我觉得画画更有意义,当然这是就我自己而言。






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